星球大战8：最后的绝地武士国语

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首映地区:美国

海枯石烂、坚贞不屈的卓颐影院http://www.draw-la.com网友影评赏析:莱恩·约翰逊执导的《星球大战8：最后的绝地武士国语》是先锋意味浓厚的影像实践。他游走于电视剧与电影的边界，一方面，在“戏剧电影化”式的美学移位中，没有摆脱戏剧对他的“影响的焦虑”，彰显出电影的非纯特质；另一方面，电影中娴熟的运镜与视觉符号的修辞化表意，已然昭示他对电影语言运用得日趋纯熟。在叙事上，打破叙事层次的“转叙”实践，构建出了反讽与间离的美学效果。然而，高雅与通俗、大众与精英的扞格，使电影超越了普通大众的接受范围，沦为了一场自说自话的美学实验。作品中演员马克·哈米尔,凯丽·费雪,黛西·雷德利,亚当·德赖弗,约翰·博耶加,奥斯卡·伊萨克,安迪·瑟金斯,露皮塔·尼永奥,多姆纳尔·格里森,安东尼·丹尼尔斯,格温多兰·克里斯蒂,凯莉·玛丽·陈,劳拉·邓恩,本尼西奥·德尔·托罗,弗兰克·奥兹,比莉·洛德,阿曼达·劳伦斯,吉米·维,贾斯汀·塞洛克斯,蒂姆·罗斯,汤姆·凯恩,亚德里安·埃德蒙松,马克·路易斯·琼斯,赫敏·科菲尔德,吴青芸,诺阿·西甘,保罗·卡塞名字暗设了极具象征意味的语义内涵，指涉着现实生活中电影从业者的姓名。此类影像符号的迁徙、流动与转化构造了敞开性的电影文本，利用了观众的迷影情结并召唤着观众进行填补。《星球大战8：最后的绝地武士国语》是具有鲜明的元文本性质的影像文本，采取“影中戏” (film within a play) 般的嵌套模式，并且由于真实事件改编话剧所具有的争议性，这些叙事设定使戏内戏外相互影响，由此，干扰了作品叙述层次的独立性，动摇了电影电视剧的故事空间（所谓的“真实故事层”）与话语空间（虚构故事层）的边界。这一打破叙事层次的行为，可看作是“转叙”的影像化实践。毋庸讳言，无论是戏外对戏内的影响，还是戏内对戏外的影响，二者叙事层次的越界运作，都构建出了戏谑反讽的效果和明显的审美间离。从某种意义而言，这的确可以带给观众陌生化的叙事体验，但线性的、流畅的叙事体验被频繁阻隔，既僭越了叙事层次的边界，也僭越了观众的期待视野，故此难以调和大众与精英的审美趣味。列斐伏尔明确指出，“空间是政治的、意识形态的，它真正是一种充斥各种意识形态的产物。”作品叙事发展长时间以来具有“重时间、轻空间”的特点，作品借助星球大战8：最后的绝地武士国语的自我突破，对传统影视类作品做出了新阐释。本文拟从权力的表征与视觉信息传达、权力的构建与统治话语体系、权力的颠覆与人文精神价值三个层次，透析影片“权力”的表达。据于影片建构的正义与邪恶、善良与虚伪、压迫与反抗的对立关系，探讨“权力颠覆”涌现出的人文精神价值。由于极其跳脱的叙事和影片神秘、隐晦的风格，以及观众对历史背景的相对陌生，作品的反响不甚热烈。但是《playpage:name》自有其视听手法的独到之处，也有导演想要表达的深刻内涵。与其说我们见证了主人公从封闭困苦到回归秩序的路径，毋宁说我们和他一同体验了找回身份的历程。从康复、错乱到探索合力写就的疾病叙事与以注记、展示、共享等编织的身体书写共同参与了作品对观众身份的主体性生产，也就是说，身份的重建并非独自一人完成，而是在与周遭人群的反身性互动中得以实现。

《星球大战8：最后的绝地武士国语》剧情介绍:邪恶的斯努克所率领的第一秩序正以前所未有的破坏力扫荡抵抗者组织最后的力量。几经辗转，蕾伊（黛西·雷德利 Daisy Ridley 饰）终于在银河一隅找到隐居的卢克·天行者（马克·哈米尔 Mark Hamill 饰），与此同时她自身的力量也正慢慢苏醒。遭到重创的抵抗者命悬一线，为了摆脱第一秩序的追杀，芬恩（约翰·博耶加 John Boyega 饰）和萝丝（凯莉·玛丽·陈 Kel..